amaguchi Ryusuke的新作品“ Drive My Car ”是今年戛纳电影节仅有的两部争夺金棕榈奖的亚洲影片之一,由三个忧郁小时的谈话组成,但它在其时刻表达了最多安静。


在电影在海滨大道首映前的一次采访中,滨口指出他过去的作品经常被描述为“非常健谈”,因为他们进行了无数次漫长而曲折的交流。在这里,在他迄今为止规模最大的作品中,偷走节目的是潜台词。

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“我的一个重要主题实际上是关于交流并不一定只是因为有文字而出现,”他说。“我想了很多关于如何在我的电影中有效地使用沉默,因为对我来说,沉默并不一定意味着两个人没有交流或没有关系。”


《驾驶我的车》改编自村上春树的同名短篇小说,但更多地将其作为起点而非蓝图,加入了丰富的背景故事和原创人物。


它讲述了受人尊敬的戏剧导演和演员 Yusuke Kafuku 的故事,他试图上演安东·契诃夫的“万尼亚叔叔”的多语种作品,他试图应对他心爱但不忠的妻子的死亡,让她的情人扮演名义角色.


早在 2018 年,滨口就开始开发该项目,这是他在戛纳角逐的最后一部影片《麻子 I & II》上映后。制片人山本辉久曾向他提出改编村上小说的想法,但他拒绝了,因为担心这位作家在幻想和现实之间无缝切换的标志性习惯会成为一种挑战。完全基于现实世界的短篇小说“Drive My Car”感觉更合适。


这位导演于 2019 年在拍摄他的选集电影《财富与幻想之轮》时开始了外景拍摄,该片三个月前在柏林首映,获得了评审团银熊奖。虽然大流行并没有破坏规模较小、内容更多的“车轮”,但它使“驾驶我的车”的拍摄推迟了八个月。生产于 2020 年 3 月开始,就在 COVID-19 真正袭击日本时。


为了创作共同编写的剧本,滨口反复阅读契诃夫的“万尼亚叔叔”和村上的文本,从每一个中提取出让他印象深刻的线条和元素,因为它们与彼此以及他的主角的生活发生了对话。


“我觉得这种一件事反映另一件事的想法是村上隆风格的关键。通常,尤其是在他的长篇小说中,有两个相互反映的平行世界,一个增强了我们对另一个的理解,反之亦然,”他说。


契诃夫的戏剧和《驾驶我的车》之间存在着同样的动力,他补充说:“这两部作品都通过它们创造的反思加深了我们对对方的理解。”


Hamaguchi 和他饰演的虚构导演之间也有一些有趣的相似之处。


在这部电影中,Kafuku 要求他的演员花费数周的时间一遍又一遍地表达他们的台词,尽可能少地表达他们的情感,回归到一种更古老、更传统的日本戏剧导演风格,旨在避免过度解释。


滨口自己也使用了类似的方法,要求演员一遍遍地朗读,同时去除文字中的所有情感。


“我在想,我可以从电影中去掉什么样的过度,这样才能有最集中的氛围和表演,”他说。然而,为了把东西拆下来,舵手觉得有必要把它们拉出来。


“驾驶我的车”以一个非常长的序幕开始,感觉就像一部电影。它深入探讨了 Kafuku 过去的悲剧和他婚姻的复杂性——并将运行时间提高到三个小时。


“在小说中,你可以很方便地进入人们的内部思维框架,但在电影中表达同样的事情就更难了,尤其是当角色对他们害羞或很少说话时,”滨口解释道。“我真的需要表现出这个角色内心深处承载着巨大的悲伤;我需要观众真正理解那些感受和他的反应。”


有了这些知识,即使是他表情的最轻微闪烁,也能像突然发作一样戏剧化。


然而,对于滨口来说,没有一个角色比李允儿这个角色更能体现他对无言口才的兴趣,李允儿是一个哑巴演员,Kafuku 选择在他的剧中出演。通过手语和近乎神圣的祝福,她传达了电影中一些最感人的时刻。


在舞台上,她搂着 Kafuku,被他自己的鳏夫的悲痛和他的角色 Vanya 的厌世情绪打败,她签署了她最后的契诃夫独白,表达了其他角色无法企及的希望和治愈感。她在剧院的针尖寂静中无声地安慰他:“你从来不知道幸福,但是等等!我们要休息了。”